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中國當代攝影 下一個熱點
資料來源：藝術家雜誌
【撰文╱胡永芬】
今秋的亞洲當代藝術專場拍賣由紐約蘇富比領銜起跑，自從春天首拍一戰成名，創下中國當代油畫貼近百萬美金的歷史性成交紀錄之後，秋拍不只油畫項目上再接再厲，另外還全面拉出一條新的「火線」：將市場上已經醞釀了一段時期的題材「中國當代攝影」這個項目，整組軍伍，集體推向紐約拍場。
■大軍登場
西方當代攝影作品做為一種藝術市場的收藏項目，基本上已經經營了將近四十年的歷史，所有的市場規則都以發展臻於成熟，但是中國當代攝影（與數位影像製作）創作，除了一部分作品當初拍的時候並不是為了攝影創作，而是為了行為紀錄製作的影像，卻無心插柳因緣際會地成功於市場之外，純粹做為當代平面影像創作，最早不過始於1995年前後，歷史很短，進到拍賣市場則更不過是2003年以來，三、四年之間的事，這段期間中國當代油畫爆起，連帶地當代攝影也受到一定的關注，但是在此之前，亞洲的每場拍賣通常最多不到十件中國當代攝影作品，因為當代攝影畢竟相對上還是低單價、收藏不夠普遍的項目。
但是這次紐約蘇富比亞洲當代藝術專拍，放進了卅餘件中國當代攝影作品，佔華人拍品部分的15%以上，包括張洹、海波、洪磊、翁奮、王勁松、王慶松、榮榮、映里、馬六明、楊福東、朱冥、黃岩、崔岫聞、洪浩、張大力、邱志傑、蒼鑫、林天苗、尹秀珍、劉韡、王寧德、琴嘎、史國瑞、向利慶等廿四位藝術家的卅五件作品與拍，每件作品預估價在4千到8萬美金之間；這個估價比起去年市場裡的成交價格，平均已經高出了三、四倍，成交價若是沒有意外，應該會再往上攀升。
■中西市場不同
事實上，觀察過去三、四年來的中國當代攝影在台灣、香港、中國三地的拍賣成果可以發現，雖然緩步成長中，但是收藏的人口還是有限，尚未創造出有利的市場規模，究其因，是因為攝影材質本身的保存方式、環境條件、以及容易再製的爭議等技術條件，以及華人買家的收藏習慣等，使得買家仍然多有疑慮，尤其是目前當代攝影作品大量牽涉到數位製作與輸出，跟傳統照相沖片技術比較起來，有更多未可知的條件變數，凡此種種，使得中國當代攝影作品的市場跟油畫比起來，顯得有些叫好不叫座。
不過，以上只是亞洲市場的情形，上一季法國Artcurial拍賣公司推出的中國20世紀及當代藝術專場拍賣，就已經上拍包括蒼鑫、馬六明、朱冥、翁奮、黃岩、盧昊、劉津、朱發東、韓冰、盛奇、邢丹文、韓磊、高氏兄弟等人十餘件作品，在亞洲市場還不算醒目的黃岩之作，就已經賣出1萬2千餘歐元的高價。
究其因，中西當代攝影市場的觀念與規模之不同，在此就可看出分野，這也是為什麼這次紐約蘇富比亞洲當代藝術專拍，敢於大膽採用眾多中國當代攝影作品與拍的原因，一方面當然是作品價格已經拉高到一個標準，符合拍賣公司的成本效益，另一方面，美國其實一直以來就是中國當代攝影的最大收藏市場；若問：最重要的中國當代繪畫與立體作品收藏家是誰？眾所公認一定是前瑞士駐中國大使烏利．希克，但是如果問：全世界最重要的中國當代攝影與錄影作品收藏家是誰？那麼答案則無疑是美國藏家伊路易莎。而且在美國最重要的當代影像學者與策展人之一芭芭拉．倫敦（Barbara
London）對於中國當代攝影與錄影作品甚為關注，曾經多次到中國進行調查訪問，連帶也影響了甚多相關的美國收藏家關注這一領域。
■從西方打回東方
從以上這個角度來看，這次紐約蘇富比亞洲當代藝術專拍若是成功，則很有機會帶動中港台三地的拍賣公司，放更大的心力來經營這一部分，一如今年秋天張曉剛的油畫在紐約拍出近百萬美元天價，連帶使得整個春天，亞洲所有拍賣出現的中國當代油畫作品都居高不下，因為紐約的成功，巴黎的成功，象徵整個市場是以倍數放大的。
但是一片大好的情勢中，依然潛在著危機。
紐約蘇富比亞洲當代藝術這場專拍，不只中國當代攝影這個項目推得大膽，油畫部分領銜的企圖心也很明顯。一件陳丹青1991年的雙拼油畫〈Street
Theatre〉直接標估價待詢，據傳聞，底價就是100萬美金，若是順利成交，將又是破中國當代油畫紀錄。
而且該場拍賣還有一個很不尋常的策略，就是在市場上愈紅的藝術家，這次登的拍品件數就愈多，像張曉剛，就一口氣有七組件，而且選件的風格甚為接近，此外方力鈞上拍六件，岳敏君拍五件；顯然，該公司對於市場的胃納量很有信心。因此，中國當代油畫的全球市場能夠支撐到什麼程度，此役可說是一個關鍵的測風球。
■中國當代錄影近期可望登場
中國當代油畫目前的情勢已經很風光了，接著一直被寄予期望的中國當代攝影也在這一季奮力一搏，若是當代攝影也順利拉高了，那麼下一個項目是什麼？從中國當代藝術的發展歷程來看，很可能是中國當代錄影作品。由此可見，市場的軌跡跟美術史的歸跡，相差真的並不遠。
